史密斯的团队在防御墙前面制作了大约5万平方公里的人造风景，另外还在防御墙外制作了山国2万平方公里的人造风景，终于得以在大银幕上完美展现山国的雄伟壮丽。

而对王憨黉舍家庭糊口的详尽描写，让前半个小时的剧情布满了怀旧感：小平头、红围巾、斜跨布包、二道杠、胸口挂着钥匙小学生王憨的一身服装是尺度的小赤佬；讲堂里教唱的歌曲，还有喊着标语的广播体操，夹在书中的烟纸，男生爱玩的玻璃球，若干童年游戏的闪现都能震动岁月流逝的敏感神经；小火伴之间的分分合合吵吵闹闹，想买工具不如愿的时辰不吃饭跟怙恃斗气，年夜人围坐在一块纳凉闲谈以消遣，四周孩子玩捉迷躲游戏，这些糊口画面都是影片周全展陈故事布景的尽力。

看罢《那些年，我们一路追的女孩》才知道，本来芳华才是最求同存异的工作，非论是以甚么样的姿态在世，只要活得当真，那些年都是一种最自由而无用的模样。

象《辛德勒名单》《美丽人生》《钢琴师》无不在反思战争的同时，歌颂人性的真善美，而中国，为什么没有这样的伟大剧作？满目所见，只有丑恶的斗争，勾心斗角的阴谋